usdt支付接口(www.caibao.it):不喜欢《刺杀小说家》

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(首发于《Vista看天下》)

看完影戏《刺杀小说家》之后,我找来了双雪涛的原著来读——评价一部改编自小说的影戏,除了涉及影戏自己各个层面的讨论之外,与文本之间的对照或对照似乎也在所难免。

而真正的缘故原由实在是我看完这部影戏后观感甚差。我想搞明了,影戏中我以为的那些问题,事实哪些是小说文本就已经存在的顽疾;又或者哪些是影戏改编过程中才逐步延伸出来的状态。

小说《刺杀》提供了一个“小说”与“现实”互文的观点:小说家写的小说,一一在现实中找到应对呼应,而且滋生了“买凶杀人”这样荒唐且颇具类型化色彩的行为。小说用“互文”来刺激读者的遐想,又用点到即止的语焉不详来制造悬念;人物设计上也充满了“荒唐”处置,主要角色都有些混不惜的性格。有人说它像村上春树,实在所指涉的相似之处恰恰就是字里行间那份“神秘”与“荒唐”。

而影戏《刺杀》的改编,恰恰破坏了文本自带的这份“神秘”与“荒唐”。首当其冲的是,角色们的那份厚实性与吸引力被摧毁:饱受女儿失踪之痛的父亲角色“关宁”在原著小说中是一个不轻言自己心里隐疾的人,他表面上装作若无其事,一直强调自己想去看“北极熊”,态度甚至有些轻佻,而小说后段才逐步揭晓他对女儿的忖量和痛苦——人物一直隐藏自己心里最暗涌的情绪恰恰为角色带来了无限张力;而在影戏中,“关宁”的情绪和义务都相当之直给,从一开场已经揭露了他对女儿的忖量之苦,而“追寻女儿”也成为了他接受“刺杀”义务的最大缘故原由。或许可以理解为这样的改编是为了令叙事加倍明晰,令观众以最快的速率达成对人物的共情,在通俗角度而言也无可厚非;但人物缺乏了复杂度和追看性却也成为了改编后的必然结果,整个人物从头至尾实在并没什么转变,在情绪上自然也无法再有什么升华。

另一个被削弱的角色是小说家在小说中所写的角色“空文”,小说里的“空文”有一条与母亲的关系线,母亲和他的互动塑造了他在情绪上的某种隐忍,他被形容成是“傻子”,他的复杂性令读者对这个角色相当好奇;但在影戏中空文与母亲这条线则被移除,空文这个人物变得异常之扁平,单纯被赋予了“复仇”的义务,角色自己变得毫无吸引力和悬念,所有有关这个人物的趣味性都变成了他与虚构出来的新角色“吸血黑甲”的互动。

影戏的改编令几个原本令人兴味盎然的主要角色变得异常工具化,而被工具化得更严重的另有那些周边角色:佟丽娅的角色纯属客串,存在感不强自然不消说;新加入的角色杨幂,则在路空文所写的小说中完全没有互文,显得尤为刻意,而她愿意为老板买凶杀人,但听说老板曾经杀戮路空文父亲时却一百八十度反水,也是令人大为费解;最工具化的人物固然是于和伟饰演的大反派,他只是一最先做了场演讲,后面打了几个电话而已,末端竟然就挂了,角色犹如走过场。

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实在应该这么说,《刺杀小说家》整部影戏基本无心在人物厚实度上做文章,它费尽心血在谋划的,不过是“排场”(异景)、“效果”(特效、动作)。创作人看中《刺杀小说家》这篇小说,看中的并非小说自己的文学深度或人物,而是小说中所形貌的谁人魔幻天下,包罗魔幻天下中的那些雄伟排场和各式适合在视觉上制造异景的魑魅魍魉(赤发鬼、红甲武士)。

影戏实则是将小说的文学性消解,彻底商业化包装,做成一部所谓的“大片”。好比在小说中魔幻天下的段落,每场戏的设计险些都有着异常明确的商业诉求:从一最先少年空文进入皇都,就最先展示大规模人山人海的“排场”;厥后遇到红甲武士,则是一场视听刺激的追逐戏;空文最后和赤发鬼的决战,自然是一场特效制作的视觉盛宴,也是创作人最花心力之处。而从魔幻回到影戏中的现实段落,前文所述的那些现实段落的角色之所以变得云云工具化,也是由于叙事的篇幅并未真正放在处置他们的角色身上,而一样变成了谋划排场:就像雷佳音有“扔石”的特技,佟丽娅的进场是为了大打一场,杨幂也是在不厌其烦地展示她的动作,末端的热潮排场则是雷佳音和几个特异功能人士的动作对决——这些动作戏作为商业影戏的“异景”已经成为了角色最大的看点,而至于角色自己的性格、靠山、复杂性反倒已经变得没那么重要了。

我固然无意用现实主义作品的尺度来要求《刺杀小说家》,究竟它是一部贺岁档大影戏,有它自然的商业属性。只不过即便是一部乐成的爆米花影戏,其在人物和情绪上也应该做到基本的要求,而不应该像现在这样潦草随意。尤其影戏中实在设置了一些可以施展的角色空间,好比杨幂的角色设定是被双亲遗弃,那她为何会死心塌地为于和伟事情,甚至不惜帮他买凶?于和伟和她的关系事实若何?实在这些线索理应可以简朴睁开,去丰满杨幂与于和伟二人的角色;又好比空文的小说中有“姐姐”的存在,那在现实段落中他的姐姐又在那里?是否有可能多加一笔描绘下空文与家人的关系,令空文这个角色加倍动听?

影戏中的角色关系固然并非一无是处。小说家路空文述说自己写作数年频频失败的无望心理,和关宁寻女多年的绝望心境相似,二人心有戚戚焉,令关宁对路空文发生同情,二人确立某种“友谊”,是戏中为数不多有用的人物关系及互文——只惋惜,这种在人物身上花心思的戏码在影戏中并不多见。

创作人最劳心劳力的特效部门固然也卓有成效,尤其是吸血黑甲与赤发鬼的设计。源自“寄生兽”的吸血黑甲最出彩的实在是笑剧部门,令沉闷的叙事中多了一些趣味性;而赤发鬼的设计则最见心思,即延续了小说中所形貌的形象,也增添了许多视觉上的细节。惋惜的是,吸血黑甲和赤发鬼这两个最出彩的角色都是手艺制作的虚拟角色,而戏中真实的角色们则在相较之下更显平庸。

影戏手艺或资源的雄厚似乎令中国影戏有了越来越多在创意上天马行空的可能,但追求排场、视觉奇情的商业化制作似乎令到我们的影戏里越来越没有了“人”,越来越舍本逐末,越来越退步了。事实什么样的商业影戏才算好?也许并没有唯一准确的谜底。而一心展示炫目的效果和异景,对戏中的人物和他们的情绪却粗疏以对,我只知道这样的戏一定不是我杯茶。

有用 44 没用 4 这篇影评有剧透
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